Manifiesto de las siete artes

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Entre sus producciones se encuentran The Misfits (1961) para United Artists, Gigot (1962) para Twentieth Century-Fox, Lolita (1962) para Metro-Goldwyn-Mayer, ¿Qué fue de Baby Jane? (1962) para Warner Bros. y ¿Arde París? (1966) para Paramount Pictures.

Con el tiempo, amplió su papel, convirtiéndose en inversor de otros estudios y asociándose con la empresa británica de cine de terror Hammer Film Productions en muchos proyectos. También se quedó con los derechos auxiliares de nuevas producciones cedidas en películas anteriores, como Seven Days in May (1964) y Promise Her Anything (1965) para su estreno por Paramount.

Seven Arts también distribuyó largometrajes y programas para televisión. En 1960, Warner Bros. concedió a Seven Arts los derechos de televisión de su biblioteca posterior a 1949. Seven Arts llegó a acuerdos similares con 20th Century Fox y Universal Pictures[1]. Seven Arts también adquirió los derechos de reedición en cines de algunas películas de la Fox[1].

Cine siete artes

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Seven Arts Pictures fue fundada a finales de la década de 1990 por el antiguo presidente y director general de Carolco, Peter Hoffman, con el nombre de Peter Hoffman Productions.[1] En 1996, el estudio llegó a un acuerdo de primer vistazo con Paramount Pictures.[2] Hoffman dirige una productora independiente, Cine Visions, que se había fusionado con ICE en 1997.[3] Carolco había utilizado anteriormente el nombre de Seven Arts como empresa conjunta con New Line Cinema para producir y estrenar películas de presupuesto medio; cuando se disolvió la asociación, Hoffman se llevó el nombre de Seven Arts para empezar de nuevo. Con oficinas en Londres (Inglaterra) y Los Ángeles (California), Seven Arts produce películas en todo el mundo con presupuestos que oscilan entre los 2 y los 15 millones de dólares para su exhibición en los mercados teatrales nacionales (es decir, en Estados Unidos y Canadá) y extranjeros, y para su posterior estreno en todo el mundo en otras formas de soporte, como Blu-ray y DVD, vídeo doméstico, pago por visión y televisión en abierto. Mario Kassar había dirigido Carolco con Hoffman.

Ricciotto canudo el nacimiento del sexto arte

Gustav Metzger (1926-2017) fue un artista y activista político que desarrolló el concepto de arte autodestructivo y la huelga del arte. Junto con John Sharkey, inició el Simposio sobre la Destrucción en el Arte en 1966.

Arte autodestructivo: The Activities of G. Metzger, dir. Harold Liversidge, 1963, 15 min. Excerpt, 1m21s.Documenta el proceso gradual de autodestrucción de una pieza de tela de nylon unida a un marco tras la aplicación de ácido clorhídrico.

Metzger nació en Nuremberg en 1926 como hijo de judíos ortodoxos originarios de Polonia. Durante el Holocausto perdió a casi toda su familia. Él y su hermano mayor fueron los únicos que pudieron escapar del régimen nacionalsocialista. Huyeron a Inglaterra en 1939 con la ayuda del Movimiento de Niños Refugiados. Metzger comenzó a estudiar arte, primero en la Escuela de Arte de Cambridge en 1945, y luego en el Instituto Sir John Cass de Aldgate, Londres. Siguió un curso de pintura en el Borough Polytechnic hasta 1953, y viajes de estudio a Amberes y París. Metzger participó activamente en la protesta contra el armamento nuclear desde finales de la década de 1950, y fue uno de los cofundadores, junto con el filósofo Bertrand Russel, del grupo de protesta antibélica Comité de los 100.

Ricciotto crítico de cine canudo

La idea de The Seven Arts fue concebida por primera vez por Oppenheim y Frank en una fiesta en Greenwich Village; Frank, que tenía muchos contactos literarios, actuaría como editor asociado y encontraría colaboradores para la revista. Oppenheim sería el editor y, para entonces, ya había conocido a Annette Rankine, que aceptó financiar la revista. Rankine no tenía influencia en las decisiones editoriales, pero cuando su familia la presionó por la actitud cada vez más hostil de la revista hacia la participación de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial, que culminó en el acerbo número de agosto de 1917 de The Seven Arts, le retiró su apoyo y se suicidó poco después[3] Los tres editores contribuyeron con material a la revista; Oppenheim escribió varios poemas y editoriales para The Seven Arts, aunque su logro más significativo puede haber sido organizar las magníficas, pero potencialmente discordantes, contribuciones que llegaban continuamente: «Me hice cargo de la bendita cosa y cada mes estudiaba cuidadosamente el material disponible, componiendo el siguiente número de alguna manera como si estuviera componiendo una sinfonía o pintando un cuadro: tenía que haber equilibrio, homogeneidad, un algo que uniera el conjunto, un efecto de conjunto que fuera placentero»[4].

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