Annie jonesmujer barbuda

El cuadro de Ribera Magdalena Ventura, también conocido como La mujer barbuda, muestra a su protagonista amamantando a su bebé. Es la forma nada sutil que tiene Ribera de mostrarnos que Ventura es anatómicamente una mujer, ya que no hay ningún signo de ello en su rostro. Su enorme barba negra le hace parecer un patriarca del Antiguo Testamento. Sus rasgos faciales también son pesados y poderosos, es decir, se ajustan a los supuestos comunes de lo que parece «masculino». Su cuerpo es grande y musculoso, sus manos fuertes y peludas. Sus ropas son de colores finos, pero neutros en cuanto al género; de nuevo, evocan a un profeta bíblico.

El marido de Ventura, de pie detrás de su hombro derecho, parece menos hombre que ella. Su barba es más pequeña, su físico más delgado. Ribera capta el hecho de que está eclipsado por la fama de su esposa, ya que el desafío de Magdalena a las imágenes de la feminidad del siglo XVII la convirtió en una celebridad en Italia. Procedía de los Abruzos, donde, según la inscripción de una lápida en el cuadro de Ribera, dio a luz a tres hijos antes de que le creciera repentinamente la barba cuando tenía 37 años. En el cuadro tiene 52.

La mujer barbuda del circo

Aunque hubo muchos momentos divertidos a nivel personal, desde el punto de vista artístico y académico, supongo que fue el poder acercarme por fin al cuadro La Mujer Barbuda de Jusepe de Ribera en el Museo del Prado de Madrid. Había sido trasladado recientemente al Prado desde el Museo Fundación Lerma del Hospital de Tavera de Toledo.

Ribera realizó esta obra en 1631, como encargo del virrey de Nápoles, Fernando Afán de Ribera y Enríquez (1583-1637), que era coleccionista de maravillas académicas y científicas. Este cuadro formó parte de su inventario personal, pero fue vendido en Génova a su muerte.

Finalmente, el cuadro pasó por herencia a la colección del duque de Medinaceli. Luego, en 1808, al comienzo de la guerra napoleónica, fue tomado y expuesto en el Museo Napoleón de París.

Cinco años después, por orden de Luis XVIII, el cuadro fue devuelto a España, aunque no fue hasta 1829 cuando fue recuperado por sus legítimos propietarios y volvió a ser propiedad de la colección de Medinacile.

Una ribera

Este cuadro está disponible como reproducción de bellas artes, lienzo sobre bastidor, cuadro enmarcado, impresión en vidrio y papel de pared. Anomalías / Crecimiento anormal del cabello.-«La mujer barbuda»; detalle.-(La abrileña Maddalena Venturi, de 52 años, comienza a sufrir virilización a los 37 años). Pintura, 1631, de Jusepe de Ribera (1591-1652). Óleo sobre lienzo, 196 x 127 cm.

Añadir a la cesta51,70 €más gastos de envíoTamaño 20 x 30 cm 35 x 55 cm 50 x 80 cm 55 x 85 cm 70 x 110 cm Sección de la imagen seleccionable(introduzca ancho + alto) Ancho x AltoBordeMostrarTamaño estándar Material Papel de impresión artística Papel fotográfico Lienzo de precisión ligero Papel de acuarela

Retrato de arnolfini

Hace poco estuve en Madrid durante unos días y aproveché para pasearme una vez más por la que posiblemente sea la mayor colección de pintura de maestros antiguos del mundo, la del Prado, y allí me encontré con el asombroso retrato triple de arriba, fechado en 1631, del entonces maestro tenebrista español afincado en Nápoles Jusepe de Ribera (al parecer, prestado por un museo de la cercana Toledo).

Como sin duda estarán de acuerdo, es una imagen difícil de olvidar, y de vuelta al hotel me puse a buscar información de fondo en Internet, y así fue como encontré la siguiente entrada del profesor de la Universidad de Maryland Jeff Matthews en su blog «Around Naples Encyclopedia»:

Y entonces recordé un conjunto paralelo de inquietantes provocaciones visuales de mis propios días informando sobre la transición de Polonia fuera del comunismo para el New Yorker, en este caso del número de la revista del 11 de diciembre de 1995, donde presenté a Jerzy Urban, el despreciado e igualmente despreciado portavoz de prensa del gobierno judío del anterior régimen de ley marcial de Varsovia. El Sr. Urban se había convertido en uno de los hombres más ricos del país, tras la transición, al fundar el delirantemente escandaloso periodicucho Nie (que significa «¡No!»), en parte revista Screw y en parte Canard Enchaine, escenario de toda una serie de escandalosas maniobras. Como informé en su momento (el artículo también está incluido en mi colección, Vermeer en Bosnia, aunque a diferencia de allí, en lo que sigue intercalo las imágenes pertinentes):

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