La maja y los embozados

【猛練習!】ピアノ練習《グラナドス:嘆き または マハと

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поточний14:14, 19 травня 20052024 × 2949 (523 КБ)File Upload Bot (Eloquence){{Painting| |Title=<br /> ** »de:» Maya und die Vermummten |Technique=<br /> ** »de: » Tapisserieentwurf |Dimensiones=<br /> ** »de:» 275 × 190 cm |Location=<br /> ** »de:» Madrid |Country=<br /> ** »de:» Spanien |Gallery=<br /> ** »de:» Museo

The kite goya

A tapestry cartoon depicting an encounter between a maja and some men in cloaks, in which love and jealousy seem to be at the center of the composition. The resulting tapestry was intended to hang in the dining room of the princes of Asturias (the future Charles IV and his wife Maria Luisa de Parma) in the Palace of El Pardo and is still preserved there today. This work is part of a decorative series of ten cartoons for tapestries with a «country» theme, the specific composition of this tapestry being Goya’s own invention, which entered the collections of the Museo del Prado in 1870, coming from the Royal Palace of Madrid.

Talleres online – albumes de comunion con satwa | lluna nova

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Pinceladas goyescas – josé moreno gans

Esta escena fue entregada por Goya el 12 de agosto de 1777, junto con otros tres cartones que sirvieron de modelo para los tapices realizados para el comedor de los Príncipes de Asturias en el palacio de El Pardo. La Pelea en la Posada Nueva, El Parasol y el [Bebedor#CUADROS_es#1451] fueron sus piezas complementarias y el artista recibió 18.000 reales por la serie. Goya explicó que el cuadro representa a dos gitanos cuyo paseo es interrumpido por dos hombres embozados que buscan pelea. Sin embargo, la mujer insta a su compañero a seguir caminando. Se trata de una de las escenas de género más auténticas de Goya, en la que se ha abandonado por completo la influencia de [Mengs’#PINTOR#2722]. En su lugar, el joven artista ha desarrollado un estilo propio y personal en el que las figuras destacan por su expresividad y naturalismo, captando la escena como si fuera una fotografía. Sorprende el interés por los detalles, sobre todo en el traje de la mujer y en los bordados de sus calzas, que han sido ejecutados con precisión y minuciosidad. El colorido pálido y vibrante fue empleado en todas sus caricaturas, lo que contrasta con la obra de su período posterior. La forma en que estas dos figuras se cubren el rostro con sus mantos era una moda típica en la España del siglo XVIII; permitía caminar por las calles sin ser reconocido, facilitando la comisión de delitos. Carlos III decidió prohibir esta costumbre, provocando la reacción de los madrileños en el famoso motín de Esquilache.

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